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「Input Device」(2006/09/13 (水) 16:25:49) の最新版変更点
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#contents
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*Dynamic Microphone
一般的なマイク。構造的にファンタム電源がかかっても問題ない
**SHURE SM58
>もはや業界(世界)標準
>導入時期はさまざま
>所有本数:5?本
-愛称
ごっぱ
-特徴
あらゆる設備でVo用途では世界標準機。
多分このマイクで文句言う人はほとんどいないと思う。
ホーンでもこれを使うことがあるが、マイクが下向きになるのでモニタのチューニングや配置次第では高確率でハウるので注意。
**SHURE SM57
>これも業界標準
>導入時期は全て一緒?
>所有本数:7?本
-愛称
ごーなな
-特徴
楽器用としてはかなりよく使われている。
たまにこれで歌う人もいる。SM58よりも抜けがいいかも。ただし歌う事を前提としていないのでSM58より唾液の影響が大きいかも･･･(ウインドスクリーンがないし)
ちなみに国会のマイクもこれが使われている(ウインドスクリーン付けてますが)
とりあえず困ったらこれを使え。
**SHURE Beta58
>SHUREのプロフェッショナルマイクロフォンの最高峰
>2005年度第2期再購入にて導入
>所有本数:2本
-愛称
べーたごっぱ
-特徴
SM58の進化(?)版
高域特性が改善されているっぽい。抜けが良くなったかも。
あとGAINもちょっと増えてるので、声小さい人にはいいかも。
M2000と使うとSM58より扱いやすい、と思った。
(2005年の飛行船追いコンで確認)
VeronaだとSM58の方が良く感じるかも????
**audio-technica ATM25
>BDによく見るようになりました。
>2005年度第2期再購入にて導入
>所有本数:1本
-愛称
えーてぃーえむ?
-特徴
タム用に開発されたのにバスドラで使っていることがほとんど。
割と日本人好みの音になるのかもしれない。
**SENNHEISER MD421
>いろんな意味で名器
>導入時期は?
>所有本数:1本
-愛称
くじら、ぜんは
-特徴
Vo用に開発されたがその用途で使っているところはあまり見ない。
よく見るのはタム、スネア、バスドラ、ホーンなど。割と楽器類では何でも使われている気がする。
音もちょっと独特の音がするが、またそれがいい。他のマイクでうまくいかなくても、これに変えてみるとうまくいくケースあり。割と存在感を持つ音になるような気がする。
**AKG D310
>古いダイナミックマイク
>初期導入機材?
>所有本数:たくさん
-愛称
さとーさん
-特徴
そんなに音は良くない
なぜかすべてケース付。
本数が多く、メインで使うことが無いので水気のある場所でも使っていいことになっている…
よくサギ祭に貸し出す。
**YAMAHA MZ103Be
>古いダイナミックマイク
>初期導入機材?
>所有本数:2本
-愛称
やまは
-特徴
そんなに音も悪くなく問題ないマイク。
以前はマイクの本数の関係上ドラムのOTで良く使っていた。
最近はほとんど見ない。
*Condenser Microphone(condenser electrostatic)
電源が別に必要。一般的に周波数特性が良い
**SHURE Beta98
>楽器用小型コンデンサマイク
>2005年度第2期再購入にて導入
>所有本数:3本
>ドラム用クリップ:3セット
>ホーン用クリップ:2個
-愛称
?
-特徴
2005年度第2期再購入で導入
小型。ダイナミックマイクじゃこのサイズは無理。
専用のシールド線を使用する。コネクタはTA4Mでワイヤレスのボディパックのコネクタと同一。よって接続可能。XLR(キャノン)に変換する場合はプリアンプを挟む必要がある。
周波数特性はダイナミックマイク(SM57)に近く、なるべくマイク本体と打面を近づけた方が低域は出る。
SM57と比較すると(同一条件ではないが)、多少力強さが乏しくなる。
しかしながら、ドラム周りのスタンドを減らすことができ、見栄えも良くなり、マイクセッティングの変化もほとんど気にしなくて良いので扱いやすい。
ホーンにも付けれるようにクリップ買ってあります。
**AKG C451B
>AKGの名機C451EB+CK1カプセルの改良再生産品
>2005年度第2期再購入にて導入
>所有本数:2本
-愛称
よこいさん(←マジで?)
-特徴
長らく廃盤が続いていたC451Eが復活。そのサウンドは小型ダイヤフラムならではの振動に敏感な繊細でコントロールしやすいサウンド。ドラムのオーバートップでは定番になっています。ソースを選ばず活躍します。
(サウンドハウスより)
マ ジ で し ら な ん だ ････
すません。
C460B同様高域までしっかりと集音できる。
本体横にHPFのカットオフ周波数設定とゲイン設定するスイッチがあるので、状況に応じて設定しましょう。
**AKG C460B
>AKGの一般的なコンデンサマイク
>199?年度第1期再購入で導入
>所有本数:2本
-愛称
しろーさん
-特徴
型番から察するに先のC451Eの後継機種。
高域までフラットな特性は伸びやかな音がする。
ラジオが乗るトラブルが頻発していたが、原因はシールド不良か。
大切に扱っていきましょう。
本体横にカットオフ周波数+ゲイン切り替えスイッチがありますよ。
*WIRELESS SYSTEM
**SHURE U4D-ABJ
>SHURE UHF WIRELESS SYSTEMの受信機。デュアル仕様。
>199?年度の第1期再購入で1台導入後、2005年度の第2期再購入でさらに1台追加導入。
>サイズ:W483×H44×D295mm ,1U
>重量:3.9kg
>所有台数:2台(4ch)
-特徴
ワイヤレス受信機で1台で2Ch分。
信号強度と音量確認可能。またディスプレイは表示名を変更可能。暇があれば使用者の名前などにしておくといいかも。
基本的にA,A2波帯はTVなどの周波数とかぶり、使うと法律違反で面倒なことになるのでB波帯のみ使いましょう。また多くの教室等のワイヤレスもこのB波帯を使っているのでちゃんと確認を。一説にはSHUREのUHFシステムはもっとも電波干渉受けやすいらしい。
(最新機種のUHF-Rシリーズはかなり進化して、自動で周波数振り分けるとか受信機側で電池の残量見れたり、パソコンつなげると電波強度もリアルタイムでグラフ表示できたり、マイクも持ちやすくなって、音質もワイヤードにさらに近くなってかなり改善されているみたいです。)
アンテナはそこまで広い範囲の電波を十分な強度で受信できるものではないので(もともと送信側もそんなに強い電波を出していない)、アンテナ(受信機本体)の設置位置は十分考えておかないと広い会場では泣きを見る。特に距離もそうであるが、人でもかなり電波は減衰するので準備時にうまく行っていても、本番時お客さんが入って電波強度が極端に落ちることも多い。まぁ見通しが良ければそこそこいいんですがね。
確認した最長距離は、大集会室内～BOX窓際。ギリギリの受信感度でしたが。
アンテナを延長(移動)させる場合は[[アンテナブースター(UA830WB)>http://www.hibino.co.jp/proaudiosales/product/shure/product/w_sys/acs/index.html#ua830wb]]、もしくは[[指向性アンテナ(UA870A)>http://www.hibino.co.jp/proaudiosales/product/shure/product/w_sys/acs/index.html#ua870a]]と50Ω同軸ケーブルが必要。(テレビの同軸ケーブルは75Ωだったりする)
**SHURE U2/SM58
>ワイヤレスマイクロホン
>199?年度第1期再購入で導入
>所有本数:1本
-特徴
ヘッド部分がSM58なワイヤレスマイク。
一応SM58な音はするが、ワイヤレス伝送のためかやはりちょっと違和感がある。気にしないのならいいけども。
本体は寸胴で持ちにくい(UHF-Rシリーズはくびれがつきました)
導入した際は男性Vo用のワイヤレスマイクとしての使用を想定していたようです(見積りにそう書いてある)
**SHURE U2/Beta87A
>ワイヤレスマイクロホン。コンデンサマイク
>199?年度第1期再購入で導入
>所有本数:1本
-特徴
ヘッド部分がBeta87なワイヤレスマイク
やはりコンデンサマイクであるので、高域まで伸びた落ち着いた感じの音になる傾向がある。ただC451Bとかと比べるとイマイチコンデンサマイクぽくない。だいぶへたってる?
胴体が寸胴なので持ちにくい。
もともとワイヤレスマイクでバンドサポートすることも想定に入れていたようで、これは女性Voに使用することを想定していた。SM87って(コンデンサ)マイクもあるけど、これミスチルの桜井さんが毎回ライブで使っています。JAZZ系ならVoにコンデンサもいいかもね。10番さんとか。
**SHURE U2/Beta58
>2005年度第2期再購入にて導入
>所有本数:2本
-特徴
ヘッド部分がBeta58。
Beta58の特性に近いのでSM58よりも高域まで伸びる感がある。
でもやっぱ胴体は寸胴。
導入時に以前から所有しているSM58ヘッドとBeta87ヘッドを購入する話もあったが、Vo Insert GEQの数を減らす(統一する)ことと、GF16/12の抜けの悪い音を多少でも改善させるためにBeta58ヘッドに致しました。
つーことでワイヤードのBeta58と組み合わせてお使いください。特に企画系のサポートでは。
**SHURE U1-JBX
>ボディパック型送信機
>199?年度第1期再購入で導入
>所有台数:2台
-特徴
ワイヤレスのボディパック。
コネクタはTA4MなのでBeta98とかWBH54BとかWL184とか接続可能。
本体が金属製でちょっと重いけど、かなり頑丈。落としても平気。兵器。
**SHURE WBH54B
>ヘッドウォーン･マイクロホン
>2005年度第2期再購入にて導入
>所有台数:2本
-特徴
現場で使いづらいピンマイクに替わるマイクとして導入。Beta54のインラインプリアンプが付属しないタイプ。
U1-JBXもしくはBeta98のプリアンプに接続して使用する。
口元にマイク本体を持っていけるので、ハウリング自体はそれほど起こらない。
問題は企画主催者側のイメージか。
**SHURE WL183
>いわゆるピンマイク
>199?年度第1期再購入で導入
>所有本数:2本
-愛称
ぴんまいく
-特徴
志向性は無指向性か?型番失念。
装着する位置によってGAINが極端に変わるため、ハウリングについてもそれによって大きく変わる。(特に低域がハウリやすい)
一度ゲートを使用してみたが、そこそこいい感じにハウリングをカットしてくれるようにはなったが、声量が小さい人が使うとなるとゲートすら開かない状態になるため、使用する際は注意。
装着位置はやはりのど元に近いほど音量が大きくなるが、見栄えが悪くなる。
ワイヤレスで使用する際はU1-JBXと、(やらないけど)ワイヤードならBeta98に付属のプリアンプと組み合わせて使用する。
*Direct Injection Box
インピーダンス変換(マッチング)+バランス変換
**BOSS DI-1
>価格の低さでよく普及しているDI
>導入時期は?
>所有台数:3台
-特徴
どこでも良く見るDI
ファンタム電源で動作可能。この場合GROUND LIFT不可。
9V電池でも動作可能。
基本的にBaやGt等の高インピーダンス機器の場合は0dbに設定しないと意味がない。
keyやMTR等LINE出力の際はどれでも構わないが、多分-20dbぐらいにしないと卓側で扱いづらい。
3-hotなので位相はINVに。
音の方は可もなく不可もなく。元の音をそのまま伝送しようとしているけど、なんとなくぼけた感じもしなくもないし、高域が落ちてる気もし無くない。
''パラアウトを使用すると極端に音質が悪くなるので注意!!''
2005年に1台だけお遊びで(DI-1の音が気に入らなかったので)内部の電解コンデンサをBlackGATEとMUSEに交換。多少低域が良くなった?
ついでにオペアンプもNJM5532に変えてみたが、消費電力が大きいらしく、ツェナーダイオードの限界に近かったようでLEDが光らなくなった為、元に戻しました。
どうやら入力部分のFETを変えた方が音質に影響ありそうな様子。
**DI-9(Q?) or Q-DI
>お遊び製作。常に進化(退化?)中
>製作開始時期:2005年夏?
>所有台数:気分しだい（ぇ
-特徴
自作DI
回路は良く変わっていきます。基本的にBaを収録するための設計になっています。
''元の音をそのまま伝送するものでなく、一種のエフェクタ的な感じで作っているんで注意''
2006年6月現在はオイルコンデンサ搭載、OPA2604使用、電解コンデンサはNICHIKON MUSEに統一、とか。ちょっと金かけた造りになっています。
あと電源内蔵。でも1ch分しかない。
-音
2006年6月現在では･･･
Vitamin-Qってオイルコンデンサを味付けのコンデンサで使用しているのでちょっと元音とは違う音になっています。
感じとしては多少低域がボケているけどローエンドからハイエンドまでそこそこ出せます。まぁよくわかんない。
*Compact Disc Player
**SONY CDP-911
>業務用に近い民生機なCDプレーヤー
>
>導入時期はいつですか?
>所有台数:1台
-特徴
民生用CDプレーヤー
業務用に匹敵するような様々な機能を搭載するが、そのほとんどは使い方がわからない状態。あとたまにCUSTOM FILEとか出てウザイ。
1~20曲目まではフロントパネルで一発選曲可能。再生や一時停止など良く使うスイッチ類は大きく、LEDによる表示もあるので暗いところでも安心???
ヘッドホンと後ろの可変出力は同一信号です。
2004?年に電源ケーブルの接触不良が出たので一部を切り取り修理。
こっそりとオペアンプ交換しようかとか思ってる。
**SONY CDP-XE500
>よく音飛びする割と新めなCDプレーヤー
>
>導入時期はここ10年以内だろうと予想
>所有台数:1台
-特徴
民生用CDプレーヤー
多少の衝撃や、傾かせたりするだけで速攻で音飛びする。
さらにヘッドホン出力は固定と何かと不便。
しかしコントロールはMDS-JE510に近いのでその辺慣れたら素早く操作できるかと。サイズも同一ですしね。
2004年に電源ケーブルが逝かれたので、白い電源線(約2m)と交換。
*Mini Disc Deck
HDD/フラッシュメモリオーディオプレーヤーに押されているのでどうなることやら･･･
**SONY MDS-JE510
>エラーを起こしやすいMDデッキ
>
>導入時期はCDP-XE500と同一?
>所有台数:2台
-特徴
民生用MDデッキ。
MDLPには非対応。
近年録音できなかったり音が出なかったりと故障多発。
操作はジョグダイヤル中心で慣れると楽。
2003年頃から出力ピンが接触不良気味となり、それ以降順次修理。2005年現在、出力側の回路パターンがすべてめくれ、すべて導線等使い配線し直してあります。
そろそろ入力側も危ないかと。
2004年ごろから録音時「DIM LOCK」と表示され録音不可になることが多々。現在はどちらも発生する為(条件は違う)、安心して録音できるような状態ではない。
2004年に1台修理に出してみたが結局状態はほとんど変わっていない。
また、他のデッキで録音したものが読み込めないことが発生するようで。これについてはよくわからん。
**TASCAM MD-CD1
>ついに買いました業務用MD･CDコンビデッキ
>
>2006年5月導入
>サイズ:2U
>所有台数:1台
-特徴
業務用CD/MDコンビデッキ
専用ラックも同時に導入。オプションのXLR入出力パネルは未だに届かず→ようやく届いたようだ(2006/6/23)
CD,MD独立して操作でき、出力も独立とコモン(ピンのみ)両方ある。
CDはmp3再生可能。(フォルダ構造は説明書をちゃんと読んで!)MDはMDLP対応。
XLR出力の規定が+4dBuな為、Padのないインプットに入れると音量設定が行いにくい様子。
''→チェックしてみると+4dBuを軽く超えている様子。''
明らかにおかしい気がする･･･
''→適当に測定してみると出力レベルが+20dBu程度''
→適当に抵抗組んで減衰中。普通に使えるようになりました。
MDのコピーガードキャンセルはできないのかなぁ･･･
*TAPE Deck
**TEAC V-615
-特徴
民生用テープデッキ。
近年はMDやCD(とかHDDとかフラッシュメモリとか)に記録媒体が移行した為、使われることはほとんどない。
ただまれに出てくるのでその場合はしぶしぶ使わなければならないが。
テープ自体経年劣化で音質が激変するので、テープを使用する際はコンソールのチャネルを独立して用意し(A/B切り替えなどは使わない)、PEQとテープデッキのDolby NRをうまく活用して音質改善してから使用したい。
#comment
#contents
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*Dynamic Microphone
一般的なマイク。構造的にファンタム電源がかかっても問題ない
**SHURE SM58
>もはや業界(世界)標準
>導入時期はさまざま
>所有本数:5?本
-愛称
ごっぱ
-特徴
あらゆる設備でVo用途では世界標準機。
多分このマイクで文句言う人はほとんどいないと思う。
ホーンでもこれを使うことがあるが、マイクが下向きになるのでモニタのチューニングや配置次第では高確率でハウるので注意。
**SHURE SM57
>これも業界標準
>導入時期は全て一緒?
>所有本数:7?本
-愛称
ごーなな
-特徴
楽器用としてはかなりよく使われている。
たまにこれで歌う人もいる。SM58よりも抜けがいいかも。ただし歌う事を前提としていないのでSM58より唾液の影響が大きいかも･･･(ウインドスクリーンがないし)
ちなみに国会のマイクもこれが使われている(ウインドスクリーン付けてますが)
とりあえず困ったらこれを使え。
**SHURE Beta58
>SHUREのプロフェッショナルマイクロフォンの最高峰
>2005年度第2期再購入にて導入
>所有本数:2本
-愛称
べーたごっぱ
-特徴
SM58の進化(?)版
高域特性が改善されているっぽい。抜けが良くなったかも。
あとGAINもちょっと増えてるので、声小さい人にはいいかも。
M2000と使うとSM58より扱いやすい、と思った。
(2005年の飛行船追いコンで確認)
VeronaだとSM58の方が良く感じるかも????
**audio-technica ATM25
>BDによく見るようになりました。
>2005年度第2期再購入にて導入
>所有本数:1本
-愛称
えーてぃーえむ?
-特徴
タム用に開発されたのにバスドラで使っていることがほとんど。
割と日本人好みの音になるのかもしれない。
**SENNHEISER MD421
>いろんな意味で名器
>導入時期は?
>所有本数:1本
-愛称
くじら、ぜんは
-特徴
Vo用に開発されたがその用途で使っているところはあまり見ない。
よく見るのはタム、スネア、バスドラ、ホーンなど。割と楽器類では何でも使われている気がする。
音もちょっと独特の音がするが、またそれがいい。他のマイクでうまくいかなくても、これに変えてみるとうまくいくケースあり。割と存在感を持つ音になるような気がする。
**AKG D310
>古いダイナミックマイク
>初期導入機材?
>所有本数:たくさん
-愛称
さとーさん
-特徴
そんなに音は良くない
なぜかすべてケース付。
本数が多く、メインで使うことが無いので水気のある場所でも使っていいことになっている…
よくサギ祭に貸し出す。
**YAMAHA MZ103Be
>古いダイナミックマイク
>初期導入機材?
>所有本数:2本
-愛称
やまは
-特徴
そんなに音も悪くなく問題ないマイク。
以前はマイクの本数の関係上ドラムのOTで良く使っていた。
最近はほとんど見ない。
*Condenser Microphone(condenser electrostatic)
電源が別に必要。一般的に周波数特性が良い
**SHURE Beta98
>楽器用小型コンデンサマイク
>2005年度第2期再購入にて導入
>所有本数:3本
>ドラム用クリップ:3セット
>ホーン用クリップ:2個
-愛称
?
-特徴
2005年度第2期再購入で導入
小型。ダイナミックマイクじゃこのサイズは無理。
専用のシールド線を使用する。コネクタはTA4Mでワイヤレスのボディパックのコネクタと同一。よって接続可能。XLR(キャノン)に変換する場合はプリアンプを挟む必要がある。
周波数特性はダイナミックマイク(SM57)に近く、なるべくマイク本体と打面を近づけた方が低域は出る。
SM57と比較すると(同一条件ではないが)、多少力強さが乏しくなる。
しかしながら、ドラム周りのスタンドを減らすことができ、見栄えも良くなり、マイクセッティングの変化もほとんど気にしなくて良いので扱いやすい。
ホーンにも付けれるようにクリップ買ってあります。
**AKG C451B
>AKGの名機C451EB+CK1カプセルの改良再生産品
>2005年度第2期再購入にて導入
>所有本数:2本
-愛称
よこいさん(←マジで?)
-特徴
長らく廃盤が続いていたC451Eが復活。そのサウンドは小型ダイヤフラムならではの振動に敏感な繊細でコントロールしやすいサウンド。ドラムのオーバートップでは定番になっています。ソースを選ばず活躍します。
(サウンドハウスより)
マ ジ で し ら な ん だ ････
すません。
C460B同様高域までしっかりと集音できる。
本体横にHPFのカットオフ周波数設定とゲイン設定するスイッチがあるので、状況に応じて設定しましょう。
**AKG C460B
>AKGの一般的なコンデンサマイク
>199?年度第1期再購入で導入
>所有本数:2本
-愛称
しろーさん
-特徴
型番から察するに先のC451Eの後継機種。
高域までフラットな特性は伸びやかな音がする。
ラジオが乗るトラブルが頻発していたが、原因はシールド不良か。
大切に扱っていきましょう。
本体横にカットオフ周波数+ゲイン切り替えスイッチがありますよ。
*WIRELESS SYSTEM
**SHURE U4D-ABJ
>SHURE UHF WIRELESS SYSTEMの受信機。デュアル仕様。
>199?年度の第1期再購入で1台導入後、2005年度の第2期再購入でさらに1台追加導入。
>サイズ:W483×H44×D295mm ,1U
>重量:3.9kg
>所有台数:2台(4ch)
-特徴
ワイヤレス受信機で1台で2Ch分。
信号強度と音量確認可能。またディスプレイは表示名を変更可能。暇があれば使用者の名前などにしておくといいかも。
基本的にA,A2波帯はTVなどの周波数とかぶり、使うと法律違反で面倒なことになるのでB波帯のみ使いましょう。また多くの教室等のワイヤレスもこのB波帯を使っているのでちゃんと確認を。一説にはSHUREのUHFシステムはもっとも電波干渉受けやすいらしい。
(最新機種のUHF-Rシリーズはかなり進化して、自動で周波数振り分けるとか受信機側で電池の残量見れたり、パソコンつなげると電波強度もリアルタイムでグラフ表示できたり、マイクも持ちやすくなって、音質もワイヤードにさらに近くなってかなり改善されているみたいです。)
アンテナはそこまで広い範囲の電波を十分な強度で受信できるものではないので(もともと送信側もそんなに強い電波を出していない)、アンテナ(受信機本体)の設置位置は十分考えておかないと広い会場では泣きを見る。特に距離もそうであるが、人でもかなり電波は減衰するので準備時にうまく行っていても、本番時お客さんが入って電波強度が極端に落ちることも多い。まぁ見通しが良ければそこそこいいんですがね。
確認した最長距離は、大集会室内～BOX窓際。ギリギリの受信感度でしたが。
アンテナを延長(移動)させる場合は[[アンテナブースター(UA830WB)>http://www.hibino.co.jp/proaudiosales/product/shure/product/w_sys/acs/index.html#ua830wb]]、もしくは[[指向性アンテナ(UA870A)>http://www.hibino.co.jp/proaudiosales/product/shure/product/w_sys/acs/index.html#ua870a]]と50Ω同軸ケーブルが必要。(テレビの同軸ケーブルは75Ωだったりする)
**SHURE U2/SM58
>ワイヤレスマイクロホン
>199?年度第1期再購入で導入
>所有本数:1本
-特徴
ヘッド部分がSM58なワイヤレスマイク。
一応SM58な音はするが、ワイヤレス伝送のためかやはりちょっと違和感がある。気にしないのならいいけども。
本体は寸胴で持ちにくい(UHF-Rシリーズはくびれがつきました)
導入した際は男性Vo用のワイヤレスマイクとしての使用を想定していたようです(見積りにそう書いてある)
**SHURE U2/Beta87A
>ワイヤレスマイクロホン。コンデンサマイク
>199?年度第1期再購入で導入
>所有本数:1本
-特徴
ヘッド部分がBeta87なワイヤレスマイク
やはりコンデンサマイクであるので、高域まで伸びた落ち着いた感じの音になる傾向がある。ただC451Bとかと比べるとイマイチコンデンサマイクぽくない。だいぶへたってる?
胴体が寸胴なので持ちにくい。
もともとワイヤレスマイクでバンドサポートすることも想定に入れていたようで、これは女性Voに使用することを想定していた。SM87って(コンデンサ)マイクもあるけど、これミスチルの桜井さんが毎回ライブで使っています。JAZZ系ならVoにコンデンサもいいかもね。10番さんとか。
**SHURE U2/Beta58
>2005年度第2期再購入にて導入
>所有本数:2本
-特徴
ヘッド部分がBeta58。
Beta58の特性に近いのでSM58よりも高域まで伸びる感がある。
でもやっぱ胴体は寸胴。
導入時に以前から所有しているSM58ヘッドとBeta87ヘッドを購入する話もあったが、Vo Insert GEQの数を減らす(統一する)ことと、GF16/12の抜けの悪い音を多少でも改善させるためにBeta58ヘッドに致しました。
つーことでワイヤードのBeta58と組み合わせてお使いください。特に企画系のサポートでは。
**SHURE U1-JBX
>ボディパック型送信機
>199?年度第1期再購入で導入
>所有台数:2台
-特徴
ワイヤレスのボディパック。
コネクタはTA4MなのでBeta98とかWBH54BとかWL184とか接続可能。
本体が金属製でちょっと重いけど、かなり頑丈。落としても平気。兵器。
**SHURE WBH54B
>ヘッドウォーン･マイクロホン
>2005年度第2期再購入にて導入
>所有台数:2本
-特徴
現場で使いづらいピンマイクに替わるマイクとして導入。Beta54のインラインプリアンプが付属しないタイプ。
U1-JBXもしくはBeta98のプリアンプに接続して使用する。
口元にマイク本体を持っていけるので、ハウリング自体はそれほど起こらない。
問題は企画主催者側のイメージか。
**SHURE WL183
>いわゆるピンマイク
>199?年度第1期再購入で導入
>所有本数:2本
-愛称
ぴんまいく
-特徴
志向性は無指向性か?型番失念。
装着する位置によってGAINが極端に変わるため、ハウリングについてもそれによって大きく変わる。(特に低域がハウリやすい)
一度ゲートを使用してみたが、そこそこいい感じにハウリングをカットしてくれるようにはなったが、声量が小さい人が使うとなるとゲートすら開かない状態になるため、使用する際は注意。
装着位置はやはりのど元に近いほど音量が大きくなるが、見栄えが悪くなる。
ワイヤレスで使用する際はU1-JBXと、(やらないけど)ワイヤードならBeta98に付属のプリアンプと組み合わせて使用する。
*Direct Injection Box
インピーダンス変換(マッチング)+バランス変換
**BOSS DI-1
>価格の低さでよく普及しているDI
>導入時期は?
>所有台数:3台
-特徴
どこでも良く見るDI
ファンタム電源で動作可能。この場合GROUND LIFT不可。
9V電池でも動作可能。
基本的にBaやGt等の高インピーダンス機器の場合は0dbに設定しないと意味がない。
keyやMTR等LINE出力の際はどれでも構わないが、多分-20dbぐらいにしないと卓側で扱いづらい。
3-hotなので位相はINVに。
音の方は可もなく不可もなく。元の音をそのまま伝送しようとしているけど、なんとなくぼけた感じもしなくもないし、高域が落ちてる気もし無くない。
''パラアウトを使用すると極端に音質が悪くなるので注意!!''
2005年に1台だけお遊びで(DI-1の音が気に入らなかったので)内部の電解コンデンサをBlackGATEとMUSEに交換。多少低域が良くなった?
ついでにオペアンプもNJM5532に変えてみたが、消費電力が大きいらしく、ツェナーダイオードの限界に近かったようでLEDが光らなくなった為、元に戻しました。
どうやら入力部分のFETを変えた方が音質に影響ありそうな様子。
**DI-9(Q?) or Q-DI
>お遊び製作。常に進化(退化?)中
>製作開始時期:2005年夏?
>所有台数:気分しだい（ぇ
-特徴
自作DI
回路は良く変わっていきます。基本的にBaを収録するための設計になっています。
''元の音をそのまま伝送するものでなく、一種のエフェクタ的な感じで作っているんで注意''
2006年6月現在はオイルコンデンサ搭載、OPA2604使用、電解コンデンサはNICHIKON MUSEに統一、とか。ちょっと金かけた造りになっています。
あと電源内蔵。でも1ch分しかない。
-音
2006年6月現在では･･･
Vitamin-Qってオイルコンデンサを味付けのコンデンサで使用しているのでちょっと元音とは違う音になっています。
感じとしては多少低域がボケているけどローエンドからハイエンドまでそこそこ出せます。まぁよくわかんない。
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#comment
