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* The Nearness Of You
**曲の構成
AABAだが、最後のAは4小節多い。
|F|Cm7 F7|Bb|Bbdim|
|Am7 D7|Gm7 C7|Am7 D7|Cm7 C7|
|F|Cm7 F7|Bb|Bbdim|
|Am7 D7|Gm7 C7|F Bbm|F |
|Gm7 |C7 |F F7|Cm7 F7|
|Bb Bm7b7 E7|Am7 D7|Gm7 |C7 |
|F|Cm7 F7|Bb|Bbdim|
|Am7 D7|Gm7 C7|Am7 |D7 |
|Gm7 |C7 |F | |
** ディミニッシュ処理
この曲の最大の難関はBbdimの処理であろう。
ディミニッシュの処理のパターンは、大体以下のうちどれか
・マイナーコードによるアプローチ
・ブルーノートスケールによるアプローチ
・アッパーストラクチャによるアプローチ
・ドミナントコードによるアプローチ
・ディミニッシュスケールによるアプローチ
・機械的フレーズによるアプローチ
ディミニッシュって、まともに解説した本ってあまり見たことない。
つまり、誰もわかっていないコードと言えるのだ！
ディミニッシュって、経過音的に使ったり、トニックディミニッシュとして使ったり、マイナーコードの変わりに使ったり、ドミナントの代わりに使ったりといろいろある。
で、それぞれの役割について、フレーズのアプローチは変わってくるのだ！
ひどい教則本だと、ディミニッシュスケールが使えるしか書いてない。
おめ～、ディミニッシュスケールだけで音楽ができると思ってるのか～！！！
さて、
このBbdimはトニック・ディミニッシュでもない
Bb⇒Bbmと考えることもできるが、そこまでマイナーなサウンドではない気もする。
サブドミナントマイナーであれば、例えば、Bbメロディックマイナースケールや、Dブルーノートスケールなんかがハマるからだ。
しかし、このコードではハマらない。
ま、どうせベースはBbの音弾いてるので、Bbmのフレーズ弾いてもバレないんだが…
次に、ブルーノートで考えると。Gブルーノートスケールが合う。
もともとFキーでGブルーノートってのは、Bbmのときにピッタリくる。
そうか、Bbmで考えるとうまくハマらないけど、唯一Gブルーノートだけは合うわけだ。
ってか、Gブルーノートの構成音は、Bbdimの構成音ともろぶつかるけど。
ま、ブルーノートスケールはそんなもんだから。
Dbの音を強調するような感じで効果的だろう
さて、アッパーストラクチャだが、Bbdimのアッパーストラクチャの中で、AとCは割と自然な感じがするね。EbとF#は、すこしアウト感が出る。
拙者のお気に入りは、アッパーストラクチャとディミニッシュスケールを絡めて弾くやり方。
例えば、Aのアルペジオで駆け上がって、Ebからディミニッシュスケールで降りてくるとか、Aのアルペジオで駆け下りて、途中からディミニッシュスケールになだれ込むとか。
さて、ドミナントコードだと、これはまさに、C7がピッタリ来る。構成音的にもBbのディミニッシュスケールにハマってるし。
もっと言うと、CのコンディミとBbのディミニッシュスケールは同じ。
なので、C7のコンディミのフレーズを弾くと、ビンゴにハマるわけだ。
とは言え、コンディミのフレーズって、結局アッパストラクチャーベースなので、さっきのアプローチ方法とフレーズは似たようになるけど。
ドミナントコードとして、A7,Eb7,F#7についても同じことが言えるんだけど、A7の場合フレーズがBbmに近くならないように注意しないとね。Eb7もそう。F#7はアウト間でるけど、あまり変なことすると、ディミニッシュ感が薄れるよ。
ってことで、ドミナントアプローチでは、C7は、Fというキーから外れていないので、もっとも自然なコードと言えるだろう。
さて、ディミニッシュスケール・アプローチだけど、これはかっこ悪いぞ。
もしやるなら、高速に駆け上がるか駆け下りるかだな。
拙者のお勧めは、アッパストラクチャ＋ディミニッシュスケール
これだと、「ディミニッシュやってます」感が薄れ、しかもディミニッシュのサウンドが残るのでお勧め。
さて、機械的フレーズによるアプローチとはつまり、同じ音列を、短三度上げる or 下げるのを繰り返したり、増4度飛んで短三度下げるとか変則的な動きを混ぜたりして、機械的な動作をするもの。これは、ディミニッシュスケールから音列を作るわけだが、アッパーストラクチャ絡めてもいいね。
ただ、この曲はバラードだからな。
あまりカッコよくないと思うぞ。（伴奏のときにさりげなく入れるのはいいが）
** サビ処理
サビのGm7⇒C7は、G7⇒C7とすると、G7のところの自由度が上がるんじゃないでしょうかね。
** 盛り上げどころ
盛り上げどころは、最後から6小節目のAm⇒D7のところでしょうな。
ここが最高潮になるように持って行こう。
もちろん、サビはある程度盛り上がるわけだから、サビ後はある程度意識的にテンションを落とす必要がある。
ま、そんなところか
* The Nearness Of You
**曲の構成
AABAだが、最後のAは4小節多い。
|F|Cm7 F7|Bb|Bbdim|
|Am7 D7|Gm7 C7|Am7 D7|Cm7 C7|
|F|Cm7 F7|Bb|Bbdim|
|Am7 D7|Gm7 C7|F Bbm|F |
|Gm7 |C7 |F F7|Cm7 F7|
|Bb Bm7b7 E7|Am7 D7|Gm7 |C7 |
|F|Cm7 F7|Bb|Bbdim|
|Am7 D7|Gm7 C7|Am7 |D7 |
|Gm7 |C7 |F | |
** ディミニッシュ処理
この曲の最大の難関はBbdimの処理であろう。
ディミニッシュの処理のパターンは、大体以下のうちどれか
・マイナーコードによるアプローチ
・ブルーノートスケールによるアプローチ
・アッパーストラクチャによるアプローチ
・ドミナントコードによるアプローチ
・ディミニッシュスケールによるアプローチ
・機械的フレーズによるアプローチ
ディミニッシュって、まともに解説した本ってあまり見たことない。
つまり、誰もわかっていないコードと言えるのだ！
ディミニッシュって、経過音的に使ったり、トニックディミニッシュとして使ったり、マイナーコードの変わりに使ったり、ドミナントの代わりに使ったりといろいろある。
で、それぞれの役割について、フレーズのアプローチは変わってくるのだ！
ひどい教則本だと、ディミニッシュスケールが使えるしか書いてない。
おめ～、ディミニッシュスケールだけで音楽ができると思ってるのか～！！！
さて、
このBbdimはトニック・ディミニッシュでもない
Bb⇒Bbmと考えることもできるが、そこまでマイナーなサウンドではない気もする。
サブドミナントマイナーであれば、例えば、Bbメロディックマイナースケールや、Dブルーノートスケールなんかがハマるからだ。
しかし、このコードではハマらない。
ま、どうせベースはBbの音弾いてるので、Bbmのフレーズ弾いてもバレないんだが…
次に、ブルーノートで考えると。Gブルーノートスケールが合う。
もともとFキーでGブルーノートってのは、Bbmのときにピッタリくる。
そうか、Bbmで考えるとうまくハマらないけど、唯一Gブルーノートだけは合うわけだ。
ってか、Gブルーノートの構成音は、Bbdimの構成音ともろぶつかるけど。
ま、ブルーノートスケールはそんなもんだから。
Dbの音を強調するような感じで効果的だろう
さて、アッパーストラクチャだが、Bbdimのアッパーストラクチャの中で、AとCは割と自然な感じがするね。EbとF#は、すこしアウト感が出る。
拙者のお気に入りは、アッパーストラクチャとディミニッシュスケールを絡めて弾くやり方。
例えば、Aのアルペジオで駆け上がって、Ebからディミニッシュスケールで降りてくるとか、Aのアルペジオで駆け下りて、途中からディミニッシュスケールになだれ込むとか。
さて、ドミナントコードだと、これはまさに、C7がピッタリ来る。構成音的にもBbのディミニッシュスケールにハマってるし。
もっと言うと、CのコンディミとBbのディミニッシュスケールは同じ。
なので、C7のコンディミのフレーズを弾くと、ビンゴにハマるわけだ。
とは言え、コンディミのフレーズって、結局アッパストラクチャーベースなので、さっきのアプローチ方法とフレーズは似たようになるけど。
ドミナントコードとして、A7,Eb7,F#7についても同じことが言えるんだけど、A7の場合フレーズがBbmに近くならないように注意しないとね。Eb7もそう。F#7はアウト間でるけど、あまり変なことすると、ディミニッシュ感が薄れるよ。
ってことで、ドミナントアプローチでは、C7は、Fというキーから外れていないので、もっとも自然なコードと言えるだろう。次のコードであるAmはFの代理と考えてもいいしね。
というか、解釈としてはこれが一番正解なのだろうけど、せっかくディミニッシュなので、フレーズは少しひねりたいね。
さて、ディミニッシュスケール・アプローチだけど、これはかっこ悪いぞ。
もしやるなら、高速に駆け上がるか駆け下りるかだな。
拙者のお勧めは、アッパストラクチャ＋ディミニッシュスケール
これだと、「ディミニッシュやってます」感が薄れ、しかもディミニッシュのサウンドが残るのでお勧め。
さて、機械的フレーズによるアプローチとはつまり、同じ音列を、短三度上げる or 下げるのを繰り返したり、増4度飛んで短三度下げるとか変則的な動きを混ぜたりして、機械的な動作をするもの。これは、ディミニッシュスケールから音列を作るわけだが、アッパーストラクチャ絡めてもいいね。
ただ、この曲はバラードだからな。
あまりカッコよくないと思うぞ。（伴奏のときにさりげなく入れるのはいいが）
** サビ処理
サビのGm7⇒C7は、G7⇒C7とすると、G7のところの自由度が上がるんじゃないでしょうかね。
** 盛り上げどころ
盛り上げどころは、最後から6小節目のAm⇒D7のところでしょうな。
ここが最高潮になるように持って行こう。
もちろん、サビはある程度盛り上がるわけだから、サビ後はある程度意識的にテンションを落とす必要がある。
ま、そんなところか
