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* There Will Never Be Another You
この曲は、慣例に従い、バップで行くのが無難。
「バップでやってください」と言わんばかりのコード進行だし。
あと、拙者がメジャーの曲が苦手っていうのもある。
ま、敢えて、崩してやってみても面白いかもね。
リハモするなど相当研究が必要そうだけど。
**曲の構成
AB
バップで行くのであれば、基本的にコード進行に忠実に再現すれば良いが、指の練習みたいになると、聞いている方もつまらないので、ある程度の流れを作ることは大事。
とりあえず、最後の４小節は一番盛り上がるところなので、ここは、単にコードをなぞるんじゃなくて、意識的に盛り上げることを考えた方がよさそう。
*** C-7 F7の進行について
5～6小節目と13～14小節目はどちらもC-7 F7だが、意味が違う。
前者は、Bb-7へ行くためのツーファイブだが、後者は2度セブンスのツーファイブ。
なので、前者のF7はオルタード、後者のF7はリディアンになる。
つまり、前者はオルタードテンションを使って暗めのフレーズで攻め、後者はナチュラルBを入れて明るめで浮遊感のあるフレーズで攻める。
この２つはまさに裏コードの関係なのだ。
こういう風に、同じコード進行でもスケールが違ったりするのがジャズの奥の深さ。
ただし、これを守りすぎると、ワンパターンになるので、別のスケールを使うこともアリ。
例えば、前者のF7でリディアンフレーズ、例えば、Gのアルペジオで思いっきり駆け上がるのもアリ。
他にも、後者のF7で、Fのバップフレーズ、例えばブルージーなフレーズとか弾くのもアリ。
こう書くと、じゃ、スケール気にしなくてもいいじゃん、て話になるな(笑)
いや、でも、バップでは、スケールは大事（どっちなんだ）
*** Eb Dφ G7 Cm7 について
これは、1小節目、9小節目、17小節目に出てくるが、微妙に役割が違う。
1と17は、開始っぽい感じがするが、9小節目はつなぎっぽい感じがする。
なので、派手派手系のバップフレーズはむしろ1と17で使い、地味なバップフレーズは9で使うと良いかも。
ここのG7は、基本オルタード、もしくはハーモニックマイナーなんだけど、Cのメロディックマイナーとかもクラシカルな雰囲気がでて良かったりする(ナチュラルA、ナチュラルBを使う）。ミクソ、コンディミも場合によっては合う(ナチュラルEを使う)。
後述するが、オルタードはAb-7のところとフレーズが被るので注意が必要。
*** Ab Ab-7の進行について
言わずと知れたサブドミナント→サブドミナントマイナー進行。
ここは、胸キュンフレーズをいっぱい奏でるところ！
クリシェラインは、C->Bまたは、G->Gb。強調するのも良し、さりげなくフレーズに挟むのもよし。
Ab-7のところは、基本はAbメロディックマイナースケールなんだけど、Dφ G7 C-7のG7のところでオルタードを使う場合、フレーズが被る可能性がある。フレーズがどっちの進行に適しているか、自分なりに整理する必要がありそう。
あと、Ab-7 Db7 の進行は、Gbメジャーのツーファイブだと思って、Gbメジャースケールを弾くと、おとなし目のアウト感が出て、これもなかなか良い。
一発物で、Bb-7 からずっとCブルーノートで攻めるのもアリ。
** G-7 Ab G-7 C7 F-7 Bb7 Eb の進行について
正直言って、この曲の一番難しいところは、最後の4小節だと思われる。
逆に、ここが腕の見せ所にもなる。
このコード進行で、思いっきりテンションを上げて盛り上げなければならない。
いろいろ試した結果、ここは、
- シンプルなフレーズ（変にアウトは考えない）
- 4小節切れずにつながっている（１小節で切らさない）
- よく歌っている（バップのいいところを強調）
- 最初の方が盛り上がっていて、だんだん収束していく感じ（きちんと締める）
- 直前のAφ D7の助けを借りる
が良いのではないかと思われる。
全部満たす必要はないけど、こういうことを意識する感じ。
Aφ D7のところは、あまりアウトしない方がよいかも。
最後にうまくつながらない。
Gハーモニックマイナー、もしくはGナチュラルマイナーですかね。
** Bb-7 Eb7 について
トニックセブンスは、割と自由度が高いとされていて、腕の見せ所と言われている（ほんとか）。
でも、トニックセブンスは、個人的にはあまり派手にしたくないんだよな。
なので、あまりオルタードを強調するのは好きくない。
なので、オルタードっていうよりは、ハーモニックマイナーを基本として、ちょっとコンディミが混ざったような感じにしたいところ。
#9はあまり強調せず、さりげなく経過音的に使う。
#11はあまり使わない。
b9とb13は割と使うかな。この辺がハーモニックマイナーっぽい
で、結局何スケールだ(笑)？
なんか、ナチュラルマイナーとハーモニックマイナーが混ざった感じ。
Ebのペンタで攻めることが多いかも。ブルージーなのも合うね。
#comment2
* There Will Never Be Another You
この曲は、慣例に従い、バップで行くのが無難。
「バップでやってください」と言わんばかりのコード進行だし。
あと、拙者がメジャーの曲が苦手っていうのもある。
ま、敢えて、崩してやってみても面白いかもね。
リハモするなど相当研究が必要そうだけど。
**曲の構成
AB
バップで行くのであれば、基本的にコード進行に忠実に再現すれば良いが、指の練習みたいになると、聞いている方もつまらないので、ある程度の流れを作ることは大事。
とりあえず、最後の４小節は一番盛り上がるところなので、ここは、単にコードをなぞるんじゃなくて、意識的に盛り上げることを考えた方がよさそう。
*** C-7 F7の進行について
5～6小節目と13～14小節目はどちらもC-7 F7だが、意味が違う。
前者は、Bb-7へ行くためのツーファイブだが、後者は2度セブンスのツーファイブ。
なので、前者のF7はオルタード、後者のF7はリディアンになる。
つまり、前者はオルタードテンションを使って暗めのフレーズで攻め、後者はナチュラルBを入れて明るめで浮遊感のあるフレーズで攻める。
この２つはまさに裏コードの関係なのだ。
こういう風に、同じコード進行でもスケールが違ったりするのがジャズの奥の深さ。
ただし、これを守りすぎると、ワンパターンになるので、別のスケールを使うこともアリ。
例えば、前者のF7でリディアンフレーズ、例えば、Gのアルペジオで思いっきり駆け上がるのもアリ。
他にも、後者のF7で、Fのバップフレーズ、例えばブルージーなフレーズとか弾くのもアリ。
こう書くと、じゃ、スケール気にしなくてもいいじゃん、て話になるな(笑)
いや、でも、バップでは、スケールは大事（どっちなんだ）
*** Eb Dφ G7 Cm7 について
これは、1小節目、9小節目、17小節目に出てくるが、微妙に役割が違う。
1と17は、開始っぽい感じがするが、9小節目はつなぎっぽい感じがする。
なので、派手派手系のバップフレーズはむしろ1と17で使い、地味なバップフレーズは9で使うと良いかも。
ここのG7は、基本オルタード、もしくはハーモニックマイナーなんだけど、Cのメロディックマイナーとかもクラシカルな雰囲気がでて良かったりする(ナチュラルA、ナチュラルBを使う）。ミクソ、コンディミも場合によっては合う(ナチュラルEを使う)。
後述するが、オルタードはAb-7のところとフレーズが被るので注意が必要。
*** Ab Ab-7の進行について
言わずと知れたサブドミナント→サブドミナントマイナー進行。
ここは、胸キュンフレーズをいっぱい奏でるところ！
クリシェラインは、C->Bまたは、G->Gb。強調するのも良し、さりげなくフレーズに挟むのもよし。
Ab-7のところは、基本はAbメロディックマイナースケールなんだけど、Dφ G7 C-7のG7のところでオルタードを使う場合、フレーズが被る可能性がある。フレーズがどっちの進行に適しているか、自分なりに整理する必要がありそう。
あと、Ab-7 Db7 の進行は、Gbメジャーのツーファイブだと思って、Gbメジャースケールを弾くと、おとなし目のアウト感が出て、これもなかなか良い。
一発物で、Bb-7 からずっとCブルーノートで攻めるのもアリ。
** G-7 Ab G-7 C7 F-7 Bb7 Eb の進行について
正直言って、この曲の一番難しいところは、最後の4小節だと思われる。
逆に、ここが腕の見せ所にもなる。
このコード進行で、思いっきりテンションを上げて盛り上げなければならない。
いろいろ試した結果、ここは、
- シンプルなフレーズ（変にアウトは考えない）
- 4小節切れずにつながっている（１小節で切らさない）
- よく歌っている（バップのいいところを強調）
- 最初の方が盛り上がっていて、だんだん収束していく感じ（きちんと締める）
- 直前のAφ D7の助けを借りる
が良いのではないかと思われる。
全部満たす必要はないけど、こういうことを意識する感じ。
Aφ D7のところは、あまりアウトしない方がよいかも。
最後にうまくつながらない。
Gハーモニックマイナー、もしくはGナチュラルマイナーですかね。
** Bb-7 Eb7 について
トニックセブンスは、割と自由度が高いとされていて、腕の見せ所と言われている（ほんとか）。
でも、トニックセブンスは、個人的にはあまり派手にしたくないんだよな。
なので、あまりオルタードを強調するのは好きくない。
なので、オルタードっていうよりは、ハーモニックマイナーを基本として、ちょっとコンディミが混ざったような感じにしたいところ。
#9はあまり強調せず、さりげなく経過音的に使う。
#11はあまり使わない。
b9とb13は割と使うかな。この辺がハーモニックマイナーっぽい
で、結局何スケールだ(笑)？
なんか、ナチュラルマイナーとハーモニックマイナーが混ざった感じ。
Ebのペンタで攻めることが多いかも。ブルージーなのも合うね。
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